六才词客黄异庵_华夏访谈网

黄异庵（1913—1996）,幼名宗贵，后名沅，字冠群，又字易安、怡盦, 晚号了翁，斋名百词印斋。幼年即入海上书法名家天台山农刘介玉的门下，篆刻为邓散木弟子。

六才词客黄异庵

一

黄异庵先生19岁拜师学评弹，自编自演《西厢记》，一炮打响，在江南书坛风靡一时，得力于其古文、诗词的扎实功底。为了区别于说《西厢记》的前辈朱寄庵、朱兰庵父子，遂改名异庵。他在晚年的回忆中写道：＂戏把弹词写六才，毅然一笑上书台。莫嫌薄艺成家业，得养诗书亦快哉。＂＂六才＂指的是《西厢记》，金圣叹将王实甫《西厢记》称作＂第六才子书＂。

叶圣陶喜欢评弹完全是为了消遣时光，日记中虽常有＂今日听书＂的记录，却从不加予评论，但亦有例外。叶氏1948年7月23日的日记中有＂归后仍听书，近听钱雁秋之《西厢》。《西厢》之编制颇不恶，唱词雅训，平仄无误，不知出于谁手？＂钱雁秋为黄异庵的评弹弟子，用的正是＂黄本＂。评弹作为吴地盛行的民间曲艺，能进入文士的视线，黄异庵功莫大焉！

黄异庵晚年自号＂六才词客＂，正是他与西厢的未了之缘。他曾应邀与弟子杨振雄合演《西厢记·游殿》，杨演张生，黄演小和尚法聪。开场白即兴吟诵一绝：＂三十余年阔别中，师生今日又相逢。书坛重见黄杨档，七十张生八十聪。＂博得台下阵阵掌声。此时的黄异庵，已经是虚岁八十的老翁了。

二

去年相城观摩黄异庵先生遗作，其中有两张行书是先生在己巳年（1989）为昆山顾炎武纪念馆所作的诗稿：＂济世文章老更成，精研实学重民生；入清不仕高风在，应谢时人以怪名。＂现保存在顾炎武纪念馆的真迹，文字有较大的修改：＂济世文章老更成，胸怀实学志怀明；高风谁许前朝士，应谢时人唤怪名。＂第三句用词避实就虚，境界瞬间开阔，对亭林先生的历史地位点明，令人肃然起敬。第四句＂唤＂字改得好，对应＂时人＂，切合＂归奇顾怪，一时之选＂的典故。前辈作诗，那怕一个字，也不惜一改再改，推敲再三。

陈巨来称其为＂艺人中唯一通文墨＂的＂绝顶聪明之人＂。《安持人物琐记》有一段文字很有趣，兹摘录以嚮读者：

他初来申时，在城隍庙说《西廂》，张生游殿，与小和尚法聪瞎三话四，把明人所著滑稽之诗文等一一改头换面，作为插科，听者大悦。

其时闹一笑话，有某某一向规矩之人，忽常至夜十时后始归家，其妻讯以作何事？云：＂听书，＂问：＂听什么书？＂云：＂黄异庵之张生游殿也。＂隔廿天，其妻又问：＂听什么？＂仍云：＂游殿也。＂二人勃溪不已，其妻云：＂游什么殿，分明胡说了！＂某某次日偕其妻同往听之，把这个女人也绊住成书迷了。由此黄异庵名大著，租界各大书场争聘之为台柱了。

三

黄异庵工旧体诗，于乐府、律诗、绝句无一不能，尤其擅长绝句。他推崇白香山、陆放翁、袁子才，重性灵说。认为绝句如秀才乡试，务去华饰。要通畅，通畅不等于通俗，要耐人寻味，格调乃高。要空灵，写实最多两句，否则无回旋余地。律诗则如举人入试，庙堂文章要衣冠整齐，要炼字，要简炼精整，反复推敲。但举人的文章不一定中秀才。

黄异庵留下的诗，以绝句居多。1994年他在苏州文联举办书法作品义卖专场，曾一口气作十绝句（手稿称十首，实际上是十一首），直抒胸臆，寓意深刻。一生经历坎坷，有似苏东坡；诗风清新隽永，颇类袁子才。但不解的是，诗稿在展览的前言里，仅用了三首。今得观手稿及查考相关资料，将这十一首诗整理并略作注释，以饗读者。

诗十一首

黄异庵

一、卖字：

共和厅里十龄童，

对客挥毫小相公。

一事至今忘不得，

难为老父作书僮。

注：自署1922年，在上海大世界卖字。

二、学诗：

写得新诗百遍吟，

循循善诱意何深。

不图一句儿时语，

七十年来用到今。

注：先生尝云：诗要吟，一吟平仄便自分。我幼时从天台山农学诗，每天布置作业时，分咐吟一百遍。次日交卷，先生看后问＂吟乎＂？答＂已吟＂，曰＂再吟我听＂，当再吟三遍时，便私下改字。盖昨日贪玩，未曾吟耳。

三、学弹词：

戏把弹词写六才，

毅然一笑上书台。

莫嫌薄艺成家业，

得养诗书亦快哉。

注：自署1931年，学弹词自编《西厢记》。＂六才＂指《西厢记》。金圣叹曾将《庄子》、《离骚》、《史记》、《杜工部集》、《水浒传》及《西厢记》称为“六才子书”。

四、学治印：

印慕先贤赵石姿，

来投当代糞翁师。

筵间谈笑无多语，

便是真传衣钵时。

注：自署1939年，师从邓散木学篆刻。赵石，即赵古泥，近代篆刻名家。粪翁为邓散木的号。

五、去青海：

姹紫嫣红色太姣，

妒花风雨自难饶。

狂吹直去天西北，

九月高原雪正飘。

六、去滨海：

谁怜幽境绝人烟，

新屋初成五月天。

曲水流墙观不足，

霉花开到枕头边。

七、归来：

阴霾散尽复阳春，

举国欢腾万象新。

我亦归来见天日，

受寃人即受恩人。

八、写作：

养老欣逢盛世年，

敢辞辛苦写长篇。

红楼梦与翁杨案，

说唱还当一一传。

注：自署1982年起，创作评弹长篇《红楼梦》、《文徵明》、《翁同龢与杨乃武》等。

九、合演：

三十馀年阔别中，

师生今日又相逢。

书台重见黄杨档，

七十张生八十聪。

注：自署1989年，与弟子杨振雄同台合演《西厢记·游殿》

十、八十寿

了翁不了寿筵开，

为谢专场自上台。

别有一番潇洒处，

听书半是看书来。

注：自署1991年，先生自号了翁。

十一、义卖

天不亏人理可通，

耋年步履尚匆匆。

自身真个何曾计，

我与诸君一笑同。

注：自署1994年，在苏州文联开诗书印展并作义卖，捐助归公，凡来参观者或将大笑曰：＂此异庵之所以为异也，不计自身之清贫若此，而竟养媳妇做起媒人来也，异哉！

四

黄异庵喜欢自撰自书楹联，往往即兴而作，片刻而成，才思之敏捷非常人能及。有人请他书郑板桥＂室雅何须大，花香不在多＂联，他据原意另作一联：＂室已雅无可雅，花虽香过还香＂，不但推陈出新，而且对仗、平仄妥贴，堪称妙对。

甲戌（1994）新年先生恵示手札称，＂狗年，未闻有拍狗屁者，我倒戏作四句，录呈一笑：‘支辰十二犬今年，宠物声高价万千。无怪豪华歌舞地，女郎抱处望如仙。但说的都是洋狗，然则草狗哪里去了呢？不说也罢了。＂在他眼中，生活无处没有诗材。今见他书两联，均与狗有关，其一：＂室雅何须犬，字肥豈必猪＂，书法写得肥，素有＂墨猪＂之讥，然东坡有＂肥瘦短长各有态，玉环飞燕谁敢憎？＂句，此联看似粗俗，实乃雅切，含意深刻，表明了自己的书学观点，与东坡诗句有异曲同工之妙。其二：＂腊尽春先在，家贫犬不嫌＂则将狗之忠诚，刻划得淋漓尽致矣！先生主张对联要反对方妙，此处的＂春＂对＂犬＂，虽同为名词，但词义不同，属反对之一例。

异庵先生性诙谐、机敏，有席间赠常熟老画家翁瘦苍联云：＂琴甘当弟子，酒不让先生＂，妙哉！似乎未闻先生有海量酒名，＂让＂字用得极妥切，豪气不让也！

黄异庵撰联喜用通俗易懂的白话文，但並不妨碍联意的典雅与文字的涵义，这是他胜人一筹处。他的生日为农历正月初一，七十自寿联云：＂此老太聪明，早识晚婚少后顾；是翁真快活，天生笑脸向前看。＂。不但平仄对仗工稳，而且处世与时俱进，跃然纸上。另外，墨迹中有出句上联＂一世无愁半世屈＂，对唐人李商隐＂他生未卜此生休＂的下联，堪称绝对，则可能是他自撰的挽联了。

五

上世纪九十年代初，书画院为了生存，不得已注册了一个装潢公司，承包给他人，每年上缴几万元，以补充日常开支之不足。黄异庵先生听到后，误以为我弃文经商了，寄来一信：＂家衡先生：读诗作，大进。而忽下海，分散精力矣！时也，势也，亦将头衔满纸，飞黄腾达，事在必然。可喜可贺！我近题无衔名片一诗，博君一笑：风行名片太惊人，满列头衔气派新。空白是谁飞一纸，江南无业老游民。祝大发，异庵顿首。1993.2.12.＂。戏谑嘲讽、婉转规劝、淡定自信，寥寥二十八字，令我汗颜、感动不已。后见费新我先生明片也一样，左笔签名，无任何头衔。遂幡然醒悟，名片本意是自荐身份，现在成了自我吹嘘、追逐名利的工具。与时俱进并不等同于随波逐流，对名利能看淡看轻，实乃人生之大境界。叹前辈风骨，至今能有几人？

异庵先生以评弹名世，吴地妇孺皆知。书法宗李北海、苏东坡，有＂艺林龙象＂之誉，篆刻得邓糞翁真传，诗学白香山、陆放翁、袁随园，绝句尤清新拔俗。我有幸得先生教诲多年，一信、一事、一诗，谈格律，话诗境，鞭恶讥俗，受益良多。后三年，先生归道山，遂不复再遇如先生者。往来书信也大半丢失，幸存当年笔记数页。今先生遗训尚在，惠我铭记终生矣！

陆家衡